Módulo 12 · Temas transversales

1.La pregunta de Linda Nochlin "¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas?" señala que:

• ○La cuestión atañe solo a la historia social, no a la del arte.
• ○Nunca existieron, en rigor, mujeres dedicadas al arte.
• ○Las barreras institucionales (acceso a la formación, gremios, academias, el desnudo) explican su ausencia del canon, no una falta de capacidad.
• ○Las mujeres carecían del talento necesario para el arte mayor.

2.El mecenazgo condiciona la obra porque:

• ○Afecta únicamente al precio que la obra alcanza hoy en el mercado.
• ○No ejerce influencia alguna sobre el contenido de la obra.
• ○Es un fenómeno restringido al arte del siglo XX.
• ○Quien encarga y paga influye en el tema, el tamaño, los materiales y la función de la obra.

3.La jerarquía de los géneros académica situaba en lo más alto:

• ○La vista de ciudad y el paisaje urbano.
• ○La pintura de historia (temas históricos, mitológicos y religiosos con figuras), y abajo el paisaje y el bodegón.
• ○El bodegón y la naturaleza muerta.
• ○El retrato de animales y las escenas de caza.

4.El debate sobre restitución y descolonización del museo plantea:

• ○La conveniencia de suprimir las colecciones de arte antiguo.
• ○Si obras adquiridas en contextos coloniales deben volver a sus comunidades de origen, y a quién pertenece el patrimonio.
• ○Una cuestión de logística de transporte y de seguros de las obras.
• ○Que el patrimonio carece de dueño y de historia documentable.

5.En conservación y restauración, el principio de reversibilidad / mínima intervención busca:

• ○Intervenir lo imprescindible y de forma que pueda deshacerse, respetando la autenticidad del original.
• ○Repintar con libertad las obras adaptándolas al gusto actual.
• ○Sustituir los originales por copias más resistentes.
• ○Restringir cualquier estudio material de la obra.