Índice de obras maestras comentadas en el curso

Listado de las obras analizadas a lo largo del curso, ordenadas cronológicamente y agrupadas por periodo. Para cada obra se indica: título — autor — fecha — ubicación actual — lección donde se comenta.

Nota metodológica: algunas lecciones (las dedicadas al método y la historiografía) son transversales y no corresponden a un periodo histórico único; sus obras se han ubicado en el índice según la fecha de cada pieza concreta. Se han depurado los duplicados (una misma obra citada en varias lecciones aparece una sola vez, con todas las lecciones donde se comenta).

Prehistoria (c. 40.000 – 2.000 a. e. c.)

• León de Hohlenstein-Stadel (Löwenmensch / Hombre-león) — Anónimo (cultura auriñaciense) — c. 40.000–35.000 a. C. — Museo de Ulm, Ulm (Alemania) — Qué es la historia del arte
• Panel de los leones / de los caballos, cueva de Chauvet — Anónimo — fase principal c. 36.000 a. e. c. (Auriñaciense) — Vallon-Pont-d'Arc, Ardèche, Francia (réplica Chauvet 2) — Arte prehistórico: Paleolítico y Neolítico
• Techo de los bisontes (Sala de los Polícromos), Altamira — Anónimo — c. 36.000–13.000 a. e. c.; polícromos c. 15.000–13.000 a. e. c. — Santillana del Mar, Cantabria, España (Neocueva del Museo de Altamira) — Arte prehistórico: Paleolítico y Neolítico
• Venus de Willendorf — Anónimo — c. 28.000–25.000 a. e. c. (Gravetiense) — Naturhistorisches Museum, Viena — Arte prehistórico: Paleolítico y Neolítico
• Sala de los toros, cueva de Lascaux — Anónimo — c. 17.000 a. e. c. (Magdaleniense) — Montignac, Dordoña, Francia (réplica Lascaux IV) — Arte prehistórico: Paleolítico y Neolítico
• Recinto D (pilares en T), Göbekli Tepe — Anónimo (comunidad) — c. 9.500–8.000 a. e. c. (Neolítico precerámico) — Cerca de Şanlıurfa, Anatolia, Turquía — Arte prehistórico: Paleolítico y Neolítico
• Stonehenge — Anónimo (comunidades sucesivas) — c. 3.000–2.000 a. e. c. (Neolítico final – Bronce inicial) — Llanura de Salisbury, Wiltshire, Inglaterra — Arte prehistórico: Paleolítico y Neolítico

Mesopotamia (c. 3.500 – 539 a. C.)

• Cabeza de Warka (Dama de Uruk) — Anónimo (sumerio) — c. 3.300–3.000 a. C. — Museo de Irak, Bagdad — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Estatuillas orantes de Tell Asmar — Anónimo (sumerio, antigua Eshnunna) — c. 2.900–2.550 a. C. — Oriental Institute Museum (Chicago), Metropolitan Museum (Nueva York) y Museo de Irak — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Estandarte de Ur — Anónimo (sumerio) — c. 2.600 a. C. — British Museum, Londres — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Estela de la victoria de Naram-Sin — Anónimo (acadio) — c. 2.254–2.218 a. C. — Museo del Louvre, París — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Gran Zigurat de Ur — Anónimo (neosumerio) — c. 2.100 a. C. — Cerca de Nasiriya, Irak (in situ, reconstruido parcialmente) — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Estela del Código de Hammurabi — Anónimo (paleobabilónico) — c. 1.792–1.750 a. C. — Museo del Louvre, París — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Lamassu (toros y leones alados con cabeza humana) — Anónimo (asirio) — c. siglos IX–VII a. C. — British Museum, Louvre, Metropolitan Museum — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Relieves de la caza del león de Asurbanipal — Anónimo (asirio) — c. 645–635 a. C. — British Museum, Londres (del Palacio Norte de Nínive) — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria
• Puerta de Ishtar — Anónimo (neobabilónico, época de Nabucodonosor II) — c. 575 a. C. — Pergamonmuseum, Berlín (reconstruida) — Mesopotamia: Sumeria, Babilonia y Asiria

Egipto antiguo (c. 3.100 – 30 a. e. c.)

• Paleta de Narmer — Anónimo — h. 3.100 a. e. c. — Museo Egipcio, El Cairo — Egipto antiguo
• El escriba sentado — Anónimo — c. 2.620–2.500 a. e. c. — Museo del Louvre, París — Egipto antiguo
• Pirámides y Gran Esfinge de Guiza — Patrocinadas por Keops, Kefrén y Micerino (dinastía IV) — c. 2.589–2.504 a. e. c. — Meseta de Guiza, El Cairo — Egipto antiguo
• Tríada de Micerino (Menkaura) y la reina — Anónimo — c. 2.490–2.472 a. e. c. — Museum of Fine Arts, Boston / Museo Egipcio, El Cairo — Egipto antiguo
• Busto de Nefertiti — Atribuido al escultor Tutmosis — c. 1.345 a. e. c. — Neues Museum, Berlín — Egipto antiguo
• Máscara funeraria de Tutankamón — Orfebres anónimos de la corte egipcia (dinastía XVIII) — c. 1.323 a. C. — Museo Egipcio, El Cairo (tumba KV62, Valle de los Reyes) — Qué es la historia del arte; Egipto antiguo

El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico (c. 3.200 – 1.100 a. C.)

• Ídolo cicládico femenino (tipo de brazos cruzados) — Anónimo (cicládico) — c. 2.700–2.300 a. C. — Museo de Arte Cicládico (Goulandris) y Museo Arqueológico Nacional, Atenas; British Museum; Louvre — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico
• Vasija de estilo de Kamares — Anónimo (minoico) — c. 1.800–1.700 a. C. — Museo Arqueológico de Heraclión (Creta) — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico
• Frescos de Akrotiri (Tera/Santorini) — Anónimo (cultura egea/minoica) — c. 1.600 a. C. — Museo de Prehistoria de Tera y Museo Arqueológico Nacional de Atenas — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico
• Diosa de las serpientes — Anónimo (minoico) — c. 1.600 a. C. — Museo Arqueológico de Heraclión (Creta) — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico
• Máscara funeraria llamada de Agamenón — Anónimo (micénico) — c. 1.550–1.500 a. C. — Museo Arqueológico Nacional de Atenas — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico
• Fresco de los saltos del toro (Taurocatapsia) — Anónimo (minoico); restaurado por los Gilliéron — c. 1.500 a. C. — Museo Arqueológico de Heraclión (Creta); réplica in situ en Knosos — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico
• Puerta de los Leones — Anónimo (micénico) — c. 1.250 a. C. — In situ, ciudadela de Micenas (Argólida, Grecia) — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico
• Tesoro de Atreo (Tumba de Agamenón) — Anónimo (micénico) — c. 1.250 a. C. — In situ, Micenas (Grecia) — El mundo egeo: cicládico, minoico y micénico

Grecia: geométrico y arcaico (c. 900 – 480 a. e. c.)

• Ánfora monumental del Dipilón — Pintor del Dipilón (taller) — h. 760–750 a. e. c. — Museo Arqueológico Nacional de Atenas — Grecia: geométrico y arcaico
• Kouros de Nueva York — Anónimo (ático) — h. 590–580 a. e. c. — Metropolitan Museum of Art, Nueva York — Grecia: geométrico y arcaico
• Templo de Apolo en Corinto (orden dórico temprano) — Anónimo — h. 540 a. e. c. — In situ, Corinto (Grecia) — Grecia: geométrico y arcaico
• Ánfora de Exequias: Aquiles y Áyax jugando a los dados — Exequias — h. 540–530 a. e. c. — Museos Vaticanos (Museo Gregoriano Etrusco), Roma — Grecia: geométrico y arcaico
• Kore con peplo (Peplos Kore) — Anónimo (ático) — h. 530 a. e. c. — Museo de la Acrópolis, Atenas — Grecia: geométrico y arcaico
• Ánfora bilingüe del Pintor de Andócides — Pintor de Andócides (alfarero Andócides) — h. 525–520 a. e. c. — Museum of Fine Arts (Boston) y Staatliche Antikensammlungen (Múnich), entre otros — Grecia: geométrico y arcaico

Grecia: severo, clásico y alto clásico (c. 480 – 400 a. C., con prolongación al s. IV a. C.)

• Auriga de Delfos — Anónimo (atribuido a veces a Pitágoras de Regio o a un taller del Peloponeso) — c. 470 a. C. — Museo Arqueológico de Delfos (Grecia) — Grecia: severo, clásico y alto clásico
• Dios de Artemisión (Zeus o Poseidón) — Anónimo (estilo severo) — c. 460 a. C. — Museo Arqueológico Nacional de Atenas — Grecia: severo, clásico y alto clásico
• Discóbolo — Mirón de Eléuteras (original en bronce perdido) — original c. 460–450 a. C.; copias romanas en mármol (s. I–II d. C.) — Copias en el Museo Nacional Romano (Palazzo Massimo, Discóbolo Lancellotti, Roma) y el British Museum (Discóbolo Townley, Londres) — Grecia: severo, clásico y alto clásico
• Doríforo (Lanzador de lanza) — Policleto de Argos (original en bronce perdido) — original c. 450–440 a. C.; copias romanas en mármol — Museo Arqueológico Nacional de Nápoles (copia principal) — Análisis formal: cómo describir una obra; Grecia: severo, clásico y alto clásico

Edad Media: Bizancio y el Gótico

• Mosaicos de San Vital (Justiniano y Teodora) — Talleres bizantinos (autoría colectiva) — h. 547 — Basílica de San Vital, Rávena (Italia) — Medios, materiales y técnicas
• Catedral de Notre-Dame de Chartres (interior de la nave) — Obra colectiva anónima — reconstruida h. 1194–1220 — Chartres, Francia — Análisis formal: cómo describir una obra

Renacimiento (siglos XV–XVI)

• La Anunciación (tipo iconográfico; ej. de Fra Angelico) — Fra Angelico — h. 1426 / h. 1440–1445 según versión — Museo del Prado, Madrid (España) y convento de San Marco, Florencia (Italia) — Iconografía e iconología: leer el significado
• El matrimonio Arnolfini — Jan van Eyck — 1434 — National Gallery, Londres (Reino Unido) — Iconografía e iconología: leer el significado; Medios, materiales y técnicas
• La primavera — Sandro Botticelli — h. 1480 (datación discutida) — Galería de los Uffizi, Florencia (Italia) — Iconografía e iconología: leer el significado
• David — Miguel Ángel Buonarroti — 1501–1504 — Galleria dell'Accademia, Florencia — Medios, materiales y técnicas
• La Gioconda (Mona Lisa) — Leonardo da Vinci — c. 1503–1519 — Museo del Louvre, París — Qué es la historia del arte
• Bóveda de la Capilla Sixtina (frescos) — Miguel Ángel Buonarroti — 1508–1512 — Capilla Sixtina, Palacios Vaticanos, Ciudad del Vaticano (Roma) — Iconografía e iconología: leer el significado; Medios, materiales y técnicas
• Los embajadores — Hans Holbein el Joven — 1533 — National Gallery, Londres (Reino Unido) — Iconografía e iconología: leer el significado
• Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos — Giorgio Vasari — 1550 (ampliada en 1568) — Texto fundacional; ediciones críticas y ejemplares en grandes bibliotecas (p. ej. Florencia) — Métodos, historiografía y la crítica del canon

Barroco (siglo XVII)

• Las meninas — Diego Velázquez — 1656 — Museo del Prado, Madrid (España) — Análisis formal: cómo describir una obra
• Mujer con balanza — Johannes Vermeer — c. 1664 — National Gallery of Art, Washington — Métodos, historiografía y la crítica del canon

Ilustración y siglo XIX

• Historia del arte de la Antigüedad — Johann Joachim Winckelmann — 1764 — Tratado; ediciones críticas — Métodos, historiografía y la crítica del canon
• La gran ola de Kanagawa — Katsushika Hokusai — h. 1831 — Copias en múltiples museos (Metropolitan, Nueva York; British Museum, Londres) — Medios, materiales y técnicas
• Mujeres de Argel en su aposento — Eugène Delacroix — 1834 — Museo del Louvre, París — Métodos, historiografía y la crítica del canon

Arte moderno (siglos XX)

• La danza (II) — Henri Matisse — 1910 (versión previa, La danza I, 1909, en el MoMA) — Museo del Hermitage, San Petersburgo, Rusia — Análisis formal: cómo describir una obra
• Conceptos fundamentales de la historia del arte — Heinrich Wölfflin — 1915 — Ensayo metodológico; ediciones en español — Métodos, historiografía y la crítica del canon
• Fuente (Fountain) — Marcel Duchamp — 1917 (original perdido; réplicas autorizadas posteriores, p. ej. 1964) — Réplicas en Tate Modern (Londres), Centre Pompidou (París) y otros — Qué es la historia del arte
• Composición (neoplasticista) — Piet Mondrian — h. 1920–1944 — Diversos museos (MoMA, Nueva York; Kunstmuseum, La Haya) — Análisis formal: cómo describir una obra
• Latas de sopa Campbell — Andy Warhol — 1962 — The Museum of Modern Art (MoMA), Nueva York — Medios, materiales y técnicas
• ¿Por qué no ha habido grandes mujeres artistas? — Linda Nochlin — 1971 — Ensayo publicado en la revista ARTnews — Métodos, historiografía y la crítica del canon

Obras y textos sin periodo único (transversales)

• Manto Paracas (textil) — Tejedoras/es anónimos de la cultura Paracas — c. 300–100 a. C. — Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú, Lima — Qué es la historia del arte

Esta pieza, aunque tiene fecha definida, se comenta en una lección transversal sobre la disciplina; podría ubicarse cronológicamente entre la Antigüedad clásica.